利盖蒂音群织体研究
A Study on Sound-mass of Ligeti
20世纪是音乐狂飙发展的一百年.音乐创作前所未有的出现了相对独立甚至对立的多样性发展局面.在梳理过去一百年的音乐发展轨迹时,不难看出音响音乐是主要脉络之一.而音响音乐创作的主要艺术成果就是音群.上世纪50年代末、60年代初,音群成为音响音乐的主要创作技法.这一时期,利盖蒂是代表性人物.他在60年代的创作对音群的发展产生了至关重要的作用.本论文以音群为视角,以利盖蒂的《大气》、《第二弦乐四重奏》、《分歧》、《室内协奏曲》四部作品为研究对象,深入探讨了利盖蒂的音群创作特点,以及利盖蒂在音群织体创作领域的写法变化和探索历程.论文在第一章深入的探讨了音群的定义与判定标准.同时,还对音群作了比较系统的分类,并详细论述了交织类音群和音块类音群的相关特点.论文还将音群与"和声持续型织体"、"网状织体"进行了详细的比较,指出了相关概念之间的联系与区别.之后,论文使用第一章的研究成果开始对利盖蒂的音群创作进行全面分析.论文将利盖蒂的创作分为了两个时期:音群原型创作,以《大气》为例;音群变型创作,以《第二弦乐四重奏》、《分歧》、《室内协奏曲》为例.音群原型主要是指出现在《大气》中的微复调织体和音块织体.论文从织体结构、声部交织方式、和声、外围轮廓、音响纵深、色彩等方面对《大气》中的微复调进行了全面的分析.在音块的分析中,论文将音块分为标准音块和类音块织体分别进行分析.在《大气》之后利盖蒂创作了一系列的作品巩固发展了《大气》的创作成果.在音块织体方面,利盖蒂创作了《音量》.在微复调方面,写法开始出现分支,变化日益繁多.在《第二弦乐四重奏》、《分歧》、《室内协奏曲》等作品中微复调织体出现了以下变化:音群创作思维分离,音群交织形态不断丰富;和声运用逐渐去音块化,大型音块销声匿迹,出现了"音程系列变形"等新的和声思维;参与音群的声部数量逐渐减少,横向思维音群声部独立性不断增高;音群轮廓多样化,有的呈离散状,有的呈音程状,有的呈线性群落状;音群层次出现异构织体重叠、织体交织等现象.利盖蒂的一系列创作使音群从微复调与音块织体的单一刻板的形态,不断变形、繁衍、派生,最后形成种类繁多写法多样的庞大派系.他的创作深刻影响了音群织体的面貌,重塑了音响音乐创作的格局,对当今音乐影响至深.
- 作者：
- 潘锴
- 学位授予单位：
- 上海音乐学院
- 专业名称：
- 音乐与舞蹈学
- 授予学位：
- 博士
- 学位年度：
- 2017年
- 导师姓名：
- 贾达群
- 中图分类号：
- J614
- 关键词：
- 利盖蒂；音群；交织；微复调；音块
- Ligeti; Sound-mass; Intertexture; Micropolyphony; Tone-cluster;